Правда ли, что на фонарных столбах вдоль проспекта Независимости – узор со слуцкого пояса?

22 апреля краевед Вадим Зеленков опубликовал в своем аккаунте в Facebook интересный факт: узор на опорах фонарей вдоль главного проспекта Минска создан по мотивам слуцких поясов. В роли дизайнера выступил Николай Прокофьевич Михолап, первый директор Государственной картинной галереи в Минске (1939–1941), в послевоенные годы стоявший во главе художественной промышленности БССР.

Мы решили разобраться, а если повезет, и найти чертежи рисунков Михолапа.

Проверяем столбы

Для начала мы отправили фотографа на разведку, ведь, когда едешь в 100-м автобусе, не смотришь на фонари – думаешь лишь о том, как бы тебя не придавили.

Оказалось, что так и есть: красивый узор четко вырисовывается на цоколе.

Правда, некоторые фонарные столбы уж совсем поизносились, а от обилия краски, которой их покрывают чуть ли не каждый год, узор и вовсе не заметен.

Ищем информацию

Пока фотограф выискивал узоры, мы стали обзванивать тех, кто мог бы подсказать какую-либо информацию. Сначала обратились к хранительнице слуцких поясов, ведущему научному сотруднику Национального исторического музея Республики Беларусь Елене Казанцевой. По телефону она нам сообщила, что о такой догадке знает, но подтвердить документально не может.

– Слуцкий пояс всегда был символом и гордостью Беларуси. Поэтому не удивительно, что мотивы узоров могли использовать в качестве декора города: фонарей, ворот и других архитектурных сооружений. Но найти тот самый пояс, который являлся прототипом рисунка, у вас вряд ли получится: скорее, узор на фонаре – это компиляция нескольких рисунков.

Елена Петровна предложила нам изучить узоры слуцких поясов в каталоге, а за документами обратиться в Архив научно-технической документации.

Мы поискали в каталоге и нашли несколько вариантов, которые отдаленно напоминают узор на цоколе фонаря.

Поиск документов продолжается…

По наводке приехали в архив. Вахтер, женщина средних лет, какое-то время пыталась понять, зачем мы приехали. Затем отправила нас на пятый этаж – правда, мы не совсем поняли, к кому.

В несколько кабинетов мы заходили с одной и той же фразой: «Мы ищем документы и чертежи, связанные с нанесением узора на фонарные столбы, расположенные вдоль проспекта Независимости». С N-й попытки открыли нужную дверь. Но на наш запрос сразу ответили: «Фонари относятся к малым архитектурным формам, вряд ли такая незначительная информация будет храниться в нашем отделе». Мы уже успели расстроиться, но сотрудники были очень отзывчивыми и на всякий случай предложили нам пройтись по картотеке.

Нам попадались карточки с информацией о водоснабжении Новинок, фонтанов в разных частях города Минска, но ничего о фонарях. С пожеланием удачи мы ушли ни с чем.

Начали интересоваться у знакомых архитекторов, куда вообще можно обратиться с таким вопросом. И нам посоветовали позвонить в скульптурный комбинат. Но эти поиски тоже никуда не привели. Оказалось, не там искали…

Развенчание мифа

И тут мы решили позвонить в художественный музей, как-никак миф указывал на то, что его первый директор являлся дизайнером этого узора. И после долгих объяснений, зачем мы звоним и что ищем, мужской голос перенаправил нас в научный отдел художественного музея, а именно к Ольге Архиповой, ведущему научному сотруднику отдела современного белорусского искусства.

Через несколько дней мы приехали к Ольге Анатольевне в научный отдел и тут обо всем узнали.

– В 2003 году у нас была выставка и конференция, посвященная первому директору. Соответственно, мы готовили выставку, изучали деятельность Николая Михолапа во всех его проявлениях и издали небольшой буклет.

Во время этой конференции Ольга Анатольевна как раз выступала с докладом на тему послевоенного периода деятельности Н.П. Михолапа.

– Он на протяжении пяти лет работал в Управлении по архитектуре и возглавлял отдел легкой промышленности, тогда еще не было Министерства культуры. Как раз деятельность этого управления была весьма активной, ведь город восстанавливали после войны. В те годы художников было мало, скульпторы, графики и живописцы занимались еще и легкой промышленностью. Они делали эскизы интерьерных объектов (люстр, обоев, ламп) и экстерьерных – например, таких как эти фонари.

Вообще, в советское время существовало 192 типовых альбома, и в них содержались абсолютно все предметы, которые производились в большом количестве для массового потребления. То есть по этим типовым альбомам на производстве изготавливали один вариант лампы и продавали по всему СССР. Кстати, среди всех ламп, содержавшихся в каталоге, массово использовали чертежи, сделанные Н. Михолапом.

Фонари, которые сейчас освещают проспект Независимости, из этих же типовых альбомов, такие устанавливались по всему Союзу. Единственное, когда Николай Михолап приехал в Минск, то решил их разнообразить и добавил узор. Поэтому минские фонарные столбы отличаются от тех, которые были установлены в других городах.

Эту информацию Ольга Анатольевна нашла в сообщении Ирины Елатомцевой «Малые формы в архитектуре центра Минска». Елатомцева работала вместе с первым директором Государственной картинной галереи долгие годы.

– Она в какой-то степени даже считала себя ученицей Николая Прокофьевича, – рассказывает Ольга Анатольевна. – И в своем сообщении Академии наук писала, что по его эскизам был выполнен узор, который и нанесли на цоколь фонарного столба. Отсылку на конкретный слуцкий пояс она не дает, так как рисунок был придуман Н. Михолапом исключительно по мотивам.

Почему именно мотивы слуцких поясов? Дело в том, что в довоенные годы в Государственной картинной галерее была большая коллекция слуцких поясов, которая была утеряна в годы войны. Правда, в Москве сохранились фотографии этих поясов – в 1940 году выставка ездила туда. Слуцкие пояса на долгое время исчезли из Беларуси – возможно, это тоже сыграло свою роль в выборе такого мотива для рисунка.